画画当属兴趣，也不全尽然，洛阳伊川人士焦全才兴趣以外，尚有“悲情顿释”后的发愿励志。那“悲情”来自时逢家落与善使右手而痛失右手的意外，“左笔传奇”的绰号来得全不是本意，却祸福逆转成全了画者焦全才。
   叙述其人须见画见人，而见人及画始能更好地悟其画，那便从2000年焦老退休说起：无事一身轻的焦老生活超常规律，每天三件事：三餐、睡觉和画画。前两者生理必须，后者精神享受。
   焦老早年练西画，晚年习国画，若常理该是不学艺的一把年岁，若归画类当属花鸟，若归纳笔墨在“写意与具象之间”，若再深究其“笔墨纸砚”以外，其画意是浓浓乡情，豫西家乡寻常不能再寻常的白菜、萝卜、红薯……皆拿来入画。
初以为画红薯白菜，是刻意另僻门派、自走一格，哪料人家是“画自己熟悉的东西”，“红薯，在物质匮乏困难暑期救了几代中原人的命，我们这一代对红薯饱含着感情，画起一有感觉”。若论焦老的画，也赶了那辈人的时髦，至少那幅以红薯为题材的《乡情》入选“全国水墨传承提名展”，佐证了乡土符号，有幸尚能勾起一族过来人的记忆。那么天赋的画者，也不大可能无料作画，从此意义看，焦全才也只是某段历史和现实双重的体会者，其画无疑烙印着时代的痕迹。
   大凡古今画者，一个最无趣自白无疑是“少幼喜画，言外天赋使然”。焦老却把自己真格想画、要画、非画的起始，与前文提及的45年前一次意外右手残疾拢到一起：“手残，反倒顿悟了我。”心手一致始能笔意流畅，而手残心高的青年焦全才却大有知难偏为的大矜持，不然纵有心高志远，也难恒之又恒，也无随后的“左笔传奇”知名乡里，知名画界。后生无意追问，也无意赘述一位画者刻苦作画的故事，尚需交待是最初无师自学的焦全才，兴许只是热情的习画者，大概运数里该有的巧缘，1981年起在观音堂矿区以及后来的三门峡市中专学校主办高考美术班，给他一次“有师可学”边执教边习画的机会，即盛邀四方各地美院教授频繁代课，而每次上课他和学生一道当学生，一学就是16年，自己练就深厚的功底以外，捎带还把自己三个子女连同700多位学生送入美术院校，左笔全才果然施教有术，才气过人。一个因时代因家庭出身无缘读完高中的伊川人，居然出乎人们意料地走到自我人生某种大限——高级讲师。有意思的是这个大限，并没就此收住势头，耳顺之年的他，居然二次发愿：“要当画家。”
   画家名头虚，老人索性立了标准：“中国美术家协会会员”。6年之后，他把这个资格揽到了，晚年以国画为媒，焦老再次走出一次看似不可及而及的自我大限。
   焦老的画，多变不拘、率真拙朴，其旨趣画意有“随时迥异”的变数，故而不敢提早遑论，以免白纸黑字追不上老人家的思路笔锋，近来又见组画“青铜器”系列，青铜器写实、古树、花卉写意，配文宋体字，落笔严谨、神在个中，好生一个不拘一格、胆子够大。
   焦老能如此，勤奋在次，首位是聪明善学。凡笔会凡机会，他便临场旁观人家画画，学其长以自用，先后拜著名国画家何水法、霍春阳、赵宁安为师，左手“悬腕逆锋、濡毫干湿”多是悟得名家笔法，贯通自如，水痕墨气自有一格。
年近七旬的焦老，更能透悟人生，百感往事无返，开始学会减法、懂得放下，养得胸中宽快、温润恬和。老人新近刻两闲章，分题“物我两忘”和“无我之境”，猜念这大约是老人人生第三次无觉的发愿吧？若真是三度愿，怕已胶然形色，独独潇洒纵逸六字：放开画，随意画！