是真名士自风流
—介绍书画名家王三友
李玉萍
王三友是我的故交，可见面的机会并不多，属于那种平平淡淡，彼此心仪的君子之交吧。日前他来海南采风，并带来了新出版的《王三友书法作品集》，名人题耑，装帧精美。真草篆隶具备，洋洋大观。三友是豫南光山县人，天资聪慧，又能勤学不辍，加之年纪轻轻时就在郑州黄河之滨筹建当代第一大碑林——黄河碑林，有机会结识舒同、启功、沙孟海、沈鹏等前辈大师，并饱览数以万计的书画名作，耳濡目染，见识广博，眼光自然也不俗。这个经历为他今天的成功奠定了坚实的基础，并获得了丰厚的人脉资源。
三友的书法以草书为优，并擅长篆隶。曾参加全国展、兰亭展、草书展、正书展等全国性大展近三十次，时有获奖。可以说是书法名人了。三友的草书以篆隶为基，略具章草笔意，显得简劲奔放，古朴纵逸。这得力于其糅篆隶三位，以金石入书的创造。习草易入“流”，“流”便俗，俗则不可医。常得名师指点的三友，自然明白其理。故其一入手便师法陆机《平复帖》及二王尺牍，且能持之以恒，融会贯通，初具自家风范。
观三友的草书有飞动之势，笔墨间蕴含着作者的情感意识的流动。流畅且气势连贯的书写，在线与墨色的挥运之中，他将自己的感情、精神和生命力，赋予了作品以新的生命，以外在情境的视觉节律之美，给人以一种“飞动之美”。他的这种“飞动之美”，体现在点画和线条变化上。他用笔强调墨线形质的直观展示，其书法线条圆润饱满，逆涩行笔揉入苍老劲健的枯渴笔，将曲直、动静、疾涩、粗细、长短的变化贯穿于创作之中，使其书法具有力度和气势，如猛兽之搏噬，若秋鹰之迅击。
孙过庭《书谱》云：“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于豪芒。”一幅让人心动的书法作品，用笔用线是书法的生命。线条的形式感、运动感、力量感、节奏感，是建构书法韵律之美的重要艺术元素。书法以线作为文字之基本造型手段，亦讲究动感。书法在起笔、行笔、收笔、顿挫起伏、往来顺逆中，产生运动之美感。在三友的作品中，起笔落笔，提按转折，抑扬顿挫，虚实轻重，都有着明显的韵律美。他的重笔、粗线、浓墨似音乐中的强音；轻笔、细线条、淡墨如音乐中的弱音。长线条，给人以延长、平静的感觉；多转折的线条给人以快捷、圆转的感觉；点、线的中断给人以换气、休止的感觉。周其气，畅其韵，犹如构建成了生动感人和美妙无比的交响乐，令人陶醉其中。
三友的书法一是枯而能润；二是刚柔相济；三是有质有韵。所谓“枯而能润”是指其书法既苍劲又腴润。古人讲究“枯笔取气，湿笔取韵”。所谓“刚柔相济”是指其书法线条追求“徘徊俯仰，容与风流，刚则铁画，媚则银钩”（欧阳询语）。所谓“有质有韵”，是指内容与形式的统一。质，是客观物象的形体实质；韵，是线条运动之韵味、旋律和节奏。有质有韵才可感人。书法家的性情和艺术理想就是通过这种韵律传达给观者，并感染观者，使本来毫无生命活力的笔墨线条变得富有生命的意趣。
三友亦能诗，所作清新自然，琅琅上口，又押韵合辙，颇具古风。象小院秋日里“举杯嘉日短，舞墨逸兴长”象草原纪游里的“纵马龙腾跃，举杯海阔天”，象题竹里的“兴逸潇湘枝，临池引凤翔”等等，既从生活中提炼而来，又以适合之形式书写出来，诗书合璧，耐人寻味。
短短的三天海岛之行，三友又有多首新诗问世，兹录两首于后，以为此文之结。
三亚晨起观海有作
骄阳耀眼万山晴，
数朵红霞开画屏。
碧海层层叠巨浪，
椰风 阵阵露华凝。
福如东海浪无尽，
寿比南山钟有灵。
小镇博鳌经论客，
槟榔谷里笑声盈。
三亚海滩月夜
椰风送爽月中天，
拍岸银涛浸紫烟。
我欲狂澜沧海济，
但求真率莫求仙!
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