野岩是我看好的青年画家。他有足够绘画才份，书法也很好，笔下线条有逸气，整个画面有空灵之气，山水、花鸟都有过人处，依他目前的谦谨与努力，前路当未可限也。
     我一向主张热爱并躬事国画的年轻同道们，多向传统讨生活，深入研究一下前贤的艺术来路，找到自己与传统的那个最契合点。有人入手就学黄宾虹或者八大山人，不是说不可以，但他们是高秋老树上长熟了的红果，甜则甜矣，我们吃了后却不仅没变成果儿那样红，还容易为了所谓的虚荣或面子，搞些红妆料涂染双腮以招摇画坛，最终自己还是个苍白的底儿。许多悟性很好的年轻道友就这样给毁了，陶渊明所说的“总角闻道，白首无成”，移用到这里，倒真有点合适。
     我们要学就要从树根学起，看看一棵树是怎样从四处吸收养料与抗击冰霜的。在学画的道路上，方向正不正，法子对不对，要紧的很。一味下憨功夫或者总是耍小聪明，都易使人迷惘。另外还要懂得“却早誉”，早早的就获了奖成了名，尤其在当下社会，早早地作品就能换不少钱，对一个有潜力的画家，未必是好事。好画家不能整天活在金钱与美言的泡沫之中，反倒要多受点颠簸，才会有参天之望。《颜氏家训》里有这么一段话：“古人欲知嫁穑之艰难，斯盖贵谷务本之道也……耕种之，薅锄之，刈获之，载积之，打拂之，簸扬之，凡几涉手，而入仓廪，安可轻农事而贵末业哉？”画家之成，亦焉佛。
         野岩的从艺心态很好，有工资领，不必为生计急急奔命于江湖；身为美术馆的专业画家，又有充裕的时间用以临摹、创作及交游。他的画有幽静清逸之气，与其性情有关，走进野岩，你会发现他的敏感与细腻，但绝不小气。他有许多真诚的朋友，这是他的率真恳切换来的。他体格瘦劲而不寒俭做事利落而不古板。他的画正是如上，他方方面面整个人的综合与融洽，画与人凿和合的，而不是错位的。这很关键，也很难能。在我的印象中，静若半千，冷若渐江，逸若雪个，清幽若玄宰，还有弘一书法的空寂和怀素《小草千字文》的古淡，都是大不易至之境。野岩既然大体上选定了这个方向，便须再深入地炼技炼心，恶补一下读书，坚定的走下去，走出韩昌黎诗所描绘的“猿鸣钟动不知曙，杲杲寒日生于东”的境界来。

  文／谢冰毅